皮尔洛眯着眼睛倾听着安布罗西尼的倾诉，他的样子看不出来是睡着还是醒着，事实上他自己也搞不太明白。这么多天都见不得活物，使得他对于自己是不是个活物都感觉到了迷糊，他每天醒来都要花上好几分钟来确定自己确实是活在尘世而不是天堂（或地狱）里的，然后就会觉得似乎有一双手扼住了自己的脖子，不算紧，但却觉得呼吸起来不那么畅快，似乎有着什么阴影离自己越来越近，死神乱他方寸，他长那么大还是第一次见到那么多死人——谢谢天，现在他的身边终于有了一个活人，证明了他和他还生活在同一个尘世里呼吸着同样的空气，而且，那热情的金发和更热情的语言似乎把一切阴影都驱散了。

然而，他觉得他从安布罗西尼热情洋溢的倾诉中听出有些地方似乎出了问题，他有点搞不清楚该人是在热烈地自荐好谋一个随从的差事，还是把自己当成了姑娘。他想到了巴乔老师曾经说过的：生活中充满了恶作剧，你最好一次也不要错过。

皮尔洛来到佛罗伦萨城里后，一个子儿也没收到——他当然没法向死人去收账，他没想到传说中的佛罗伦萨城会变成了眼前这个样子，他想起了巴乔老师教给他的，“生活就象一出恶作剧，不是你捉弄了他，就是他捉弄了你。”如果说一座繁花似锦人流如梭的名城转眼就成了尸横遍野的死城也是生活的恶作剧，那么“这玩笑也开大了”。

皮尔洛少爷盘算着首要是给自己找个栖身之所，他找到了郊外我们的故事将要发生的修道院，出于十万分的善意地将城内正在流行疫病的消息亲自向善良的修女们发布了出去，于是在一夜之间，这座修道院的修女们就象从来没有存在过一样地逃跑地干干净净，顺便还带走了院长和剪园子的园丁（以及别的不明人口，比如他的随从德尼埃勒）。在接受了这个事实后，他随便打开了一间修女的卧房，然后被抛了满地的修女的头巾和修士的内裤之类的物事吓得退了出来，然后他打开了院长的房间，被更多的头巾和内裤吓得退了出来，看起来这些人都象是正在办某件正经事的时候突然被某种神奇的力量吸走了身体似的，所以连衣服都留下了。他后来想了一想，如果他有耐心翻找的话，说不定会在那里面翻出他家德尼埃勒的东西来，不过某少爷显然没有自己找东西和收拾东西的这项功能。他决定就在剪园子的园丁的房间住下，只有那个地方看起来还比较整洁，有张床可以让人躺下便睡。

借用一下1389年发生在佛罗伦萨的那场灾难，那个使整个城市都变成一个坟场的黑死病发生的背景，来讲一出闹剧，关于三个年轻人在佛罗伦萨的郊外的一座修道院避难时发生的故事，灵感来自薄伽丘的《十日谈》。

瘟疫的降临使得佛罗伦萨郊外的一座修道院里的修女们在一夜之间逃光了，倒是成了后来来到的三个年轻人的临时避难所，这三个年青人是：马西莫·安布罗西尼，一个金发碧眼的英俊的骑士；安德烈·皮尔洛，布雷西亚某位富商家的公子，看起来有点单薄的总也睡不醒的年轻人；詹纳罗·伊万·加图索，留着剽悍的大胡子的来自卡拉布里亚的渔民。

安布罗西尼以为他这样的颤抖是因为恐惧，他的内心充满了怜惜于是动作变得更小心翼翼，似乎在呵护某个极易破碎的工艺品一般，他轻颤的双手捧着他的脸，然后唇覆上他因为惊厄微微开启的唇，起先只是轻尝，感觉到了对方的回应，在小心地迎合着自己的动作，他是那样小心地试探，似乎只要稍稍地逾越，他就会象受到惊吓的小动物一样退缩回自己的领地一样，这时安布罗西尼的热情已经被这样小心的试探点燃了，他的动作也由小心变成了奔放，他的两手钳制着他的脑后使他再也没有退缩的空间，在口腔狭窄的空间内与他躲闪的舌挑逗、追逐、嬉戏，轮过一圈下来，皮尔洛同学已然呼吸困难站立不稳，只能用没有受伤的左手紧紧地攀住安布罗西尼的后背，使自己不至于坠落。

安布罗西尼将他略略松开，让他栖息在自己的胸膛，在那里，刺客留下的伤口已经愈合，留下了狭长的仿佛闪电一般的一条伤疤。皮尔洛伸出手指轻轻地描画着那状如闪电一般的伤疤的轮廓，动情地想到这是骑士先生为了保护他而在身体留下的印迹（而且因为古罗马没有疤痕净一类的药物，这伤疤也就永远留下了，我们在照片上都能看到），他的心中就一阵柔软，不知不觉中，他对安布罗西尼的依恋已越来越深，好象他的温存，他的保护，他对他的信赖和依靠，都是与生